День святого Валентина
В этот день одни особенно счастливы, а другие необычайно несчастны – но все работают, и тяжелей всего приходится цветочникам. С утра пораньше цветочник Эштон Кэтчер пытается незаметно надеть обручальное кольцо на палец Джессики Альбы, пока та спит, вцепившись нужной рукой в телефон. Неминуемо разбуженная, Джессика все же говорит «да», и Эштон спешит на работу, делясь радостной вестью со всеми встречными.
В это же время в других частях города просыпаются Энн Хэтэуэй и некий Тофер Грейс, Патрик Демпси и Дженнифер Гарнер, Ширли МакЛейн и Гектор Элизондо, Джессика Билл, Джейми Фокс, Куин Латифа и еще масса других жителей. А пока Джулия Робертс прикорнула на плече Брэдли Купера где-то высоко над землей, ее племянница Эмма Робертс планирует впервые в жизни заняться сексом.
"День святого Валентина" устроен как красная ковровая дорожка, где бесчисленным знаменитостям отведено по небольшой репризе — пинку, поцелую, разбитому или пылающему сердцу.
Очереди в цветочном магазине, огромные мягкие игрушки, романтические ужины влюблённых и вечеринки противников дня святого Валентина, закадровый голос ночного Ромео, который сегодня выходит в радиоэфир днём, чтобы для всех поставить романтические композиции — всё это должно убедить зрителей в присутствии в фильме любви и праздничного настроения.
Для особо недоверчивых припасена образцово-показательная и романтически-поучительная история героев Гектора Элизондо и Ширли Маклейн. Но даже здесь самым интересным представляется угадывание того, на фоне какого фильма с молодой Ширли Маклейн идёт объяснение героев.
У Маршалла истории героев пересеклись, но так и не сплелись в нечто единое, где детали делали бы целое значительным и наполняли бы его смыслом. Здесь герои, словно бильярдные шары, столкнулись друг с другом — и разлетелись каждый в свою лузу. И никакого праздничного воодушевления — ни у зрителей, ни у героев: одна суматоха и беготня по сюжету как по пересечённой местности, да ещё с препятствиями.
С другой стороны, фильм Маршалла очень характерен для нашего времени. Все его герои напоминают пользователей твиттера. Их реплики и поступки словно укладываются в пресловутые разрешенные 140 знаков и пронизаны духом сиюминутности. Жизнь и любовь в телеграфном стиле. А что — очень даже современно. Сегодня же главное — не прожить день, а прокомментировать его: «Интересно, он изменяет жене или любовнице?», «Возможно ли полюбить лучшего друга»?
Половина сюжетных линий – штампы высшей степени бессовестности. Половина этой половины сокращена (явно на стадии монтажа) до коротеньких анекдотов. Катчера, наоборот, слишком много, и, во-первых, это простоватый, предсказуемый подход для праздничной романтической комедии, во-вторых, уже 32-летний вечный студент в розовой, для пущей моложавости, маечке, бегающий босиком за взрослыми тетями, умиляет все меньше и меньше.
«День святого Валентина» обречен на сравнение с ричардкертисовской «Реальной любовью» и оно не в пользу нового фильма. Вместо Хью Гранта и Колина Ферта – Катчер и Лотнер. Вместо лирики – невинные хохмы. Вместо изобретательности – благородная консервативность. Но пусть не всегда срабатывающее обаяние Гарри Маршалла в том и заключается, что со времени выхода его самого знаменитого фильма в его мировосприятии и творческом методе не изменилось вообще ничего.
Этот человек пускает на финальные титры подборку неудавшихся дублей, чтобы в самом-самом конце отдать дань своей главной звезде. Вглядываясь в лос-анджелесские улицы из окна черного лимузина, Джулия Робертс, у которой неудавшихся дублей, наверное, просто не бывает, вдруг скажет: «А здесь жила одна моя знакомая. Она была красоткой. Но все это, конечно, было давно». Нет, все-таки этот Гарри Маршалл что-то да понимает.
Так и не сумев воссоздать на экране дух праздника, Гарри Маршалл искусно, хотя и нечаянно передал дух времени. Его «День святого Валентина» — иллюстрация современного способа жить и самовыражаться. А тем, кто любит погорячее, остаётся сетовать на то, что самое интересное в фильме — сцены со съёмок на финальных титрах.
В это же время в других частях города просыпаются Энн Хэтэуэй и некий Тофер Грейс, Патрик Демпси и Дженнифер Гарнер, Ширли МакЛейн и Гектор Элизондо, Джессика Билл, Джейми Фокс, Куин Латифа и еще масса других жителей. А пока Джулия Робертс прикорнула на плече Брэдли Купера где-то высоко над землей, ее племянница Эмма Робертс планирует впервые в жизни заняться сексом.
"День святого Валентина" устроен как красная ковровая дорожка, где бесчисленным знаменитостям отведено по небольшой репризе — пинку, поцелую, разбитому или пылающему сердцу.
Очереди в цветочном магазине, огромные мягкие игрушки, романтические ужины влюблённых и вечеринки противников дня святого Валентина, закадровый голос ночного Ромео, который сегодня выходит в радиоэфир днём, чтобы для всех поставить романтические композиции — всё это должно убедить зрителей в присутствии в фильме любви и праздничного настроения.
Для особо недоверчивых припасена образцово-показательная и романтически-поучительная история героев Гектора Элизондо и Ширли Маклейн. Но даже здесь самым интересным представляется угадывание того, на фоне какого фильма с молодой Ширли Маклейн идёт объяснение героев.
У Маршалла истории героев пересеклись, но так и не сплелись в нечто единое, где детали делали бы целое значительным и наполняли бы его смыслом. Здесь герои, словно бильярдные шары, столкнулись друг с другом — и разлетелись каждый в свою лузу. И никакого праздничного воодушевления — ни у зрителей, ни у героев: одна суматоха и беготня по сюжету как по пересечённой местности, да ещё с препятствиями.
С другой стороны, фильм Маршалла очень характерен для нашего времени. Все его герои напоминают пользователей твиттера. Их реплики и поступки словно укладываются в пресловутые разрешенные 140 знаков и пронизаны духом сиюминутности. Жизнь и любовь в телеграфном стиле. А что — очень даже современно. Сегодня же главное — не прожить день, а прокомментировать его: «Интересно, он изменяет жене или любовнице?», «Возможно ли полюбить лучшего друга»?
Половина сюжетных линий – штампы высшей степени бессовестности. Половина этой половины сокращена (явно на стадии монтажа) до коротеньких анекдотов. Катчера, наоборот, слишком много, и, во-первых, это простоватый, предсказуемый подход для праздничной романтической комедии, во-вторых, уже 32-летний вечный студент в розовой, для пущей моложавости, маечке, бегающий босиком за взрослыми тетями, умиляет все меньше и меньше.
«День святого Валентина» обречен на сравнение с ричардкертисовской «Реальной любовью» и оно не в пользу нового фильма. Вместо Хью Гранта и Колина Ферта – Катчер и Лотнер. Вместо лирики – невинные хохмы. Вместо изобретательности – благородная консервативность. Но пусть не всегда срабатывающее обаяние Гарри Маршалла в том и заключается, что со времени выхода его самого знаменитого фильма в его мировосприятии и творческом методе не изменилось вообще ничего.
Этот человек пускает на финальные титры подборку неудавшихся дублей, чтобы в самом-самом конце отдать дань своей главной звезде. Вглядываясь в лос-анджелесские улицы из окна черного лимузина, Джулия Робертс, у которой неудавшихся дублей, наверное, просто не бывает, вдруг скажет: «А здесь жила одна моя знакомая. Она была красоткой. Но все это, конечно, было давно». Нет, все-таки этот Гарри Маршалл что-то да понимает.
Так и не сумев воссоздать на экране дух праздника, Гарри Маршалл искусно, хотя и нечаянно передал дух времени. Его «День святого Валентина» — иллюстрация современного способа жить и самовыражаться. А тем, кто любит погорячее, остаётся сетовать на то, что самое интересное в фильме — сцены со съёмок на финальных титрах.