Из Парижа с любовью. Новый Траволта
Чарли Уокс – полная противоположность Ричарда. Он брутальный, темпераментный, циничный. Называет свой пистолет «Миссис Джонс», «пудрит» нос кокаином и не брезгует проститутками. Его производительность – больше трупа в час. Казалось бы, Ричард и Чарли несовместимы. Джону Траволте было необходимо не только убедительно исполнить роль харизматичного одиночки, преданного любимому делу и собственной жизненной философии, но и противопоставить своего героя персонажу Джонатана Рис-Майерса, не переигрывая коллегу по цеху. В результате их актерский дуэт получился в меру гармоничным, в меру противоречивым, в меру неоднозначным, то есть интересным.
Следуя за сумасшедшим Уэксом, который уже успел нанюхаться кокаина, Рис, выпускник Кэмбриджа и прирожденный дипломат, с трудом переваривает информацию о том, что ребенку с пистолетом в руках желательно не перечить, что предпочтительнее убить десятерых, но спасти тысячу, а любимому человеку, обернутому в пояс шахида, лучше стрелять точно в голову. За это время (примерно сутки) секретный агент Уэкс успевает разнести три квартиры, несколько машин и убить около тридцати человек (чуть больше трупа в час).
«Из Парижа с любовью» - третья режиссерская работа оператора Пьера Мореля, и в ней уже нельзя не заметить его авторский почерк. По сути, новое кино Пьера Мореля – это набор клише, узнаваемых с первой секунды. Погони, взрывы, драки, перестрелки – стандартный набор для фильмов такого рода. Но Пьер Морель сумел добавить им французской изящности, а Джон Траволта превратил «жесткие» эпизоды в собственный бенефис. Поклонники его творчества могут радоваться – впервые за последние несколько лет актер снялся в картине, предлагающей достойный материал для самореализации. Получился такой Крепкий Орешек, в котором роль брутального, ироничного Брюса Уиллиса заменил Траволта. Именно наплевательское отношение к контролируемым им ситуациям показали сильного и наглого агента спецслужб, который точно знает, что делает.
Запоминающихся саундтреков нет, простой, ровный и качественный звук, не отвлекает, но и не запоминается. К сожалению, время музыкальных тем типа Терминатора или Звездных войн прошли безвозвратно и уже не вернутся.
Бывший бессоновский оператор устраивает прекрасный пинок ряду негласных правил боевика. Для начала Морель предложил побрить Траволту, и тот отрастил бороду, отполировал череп и отправился во Францию зажигать. В самых разных смыслах. По-хорошему отмороженный, исключительный сорвиголова-агент, он врывается на территорию комедийного шпионажа с силой килограмма тротила. Он смешит и нелепым образом, и придурковатыми ужимками.
Редкие паузы, всё-таки попадающиеся в этом стремительном бадди-муви, будут слишком коротки, чтобы перевести дух.
Комедийный боевик, смешной и безжалостный, внезапно выливается в нечто противоположное. С вероятным шоком и наплывом непредвиденной хандры. С циничным выстрелом в шаблон. В оболочку простого, без лишних изысков боевика Бессон запихнул сразу и торговлю людьми, и расправу над осточертевшими албанцами, и, главное, Лайама Ниссона, скорбный лик которого сделал слетевшего с катушек экс-цэрэушника еще более устрашающим.
Это ироничный и очень забавный боевик. Получилось весьма ловкое сплетение «бадди-муви» с элементами триллера, боевика и черной комедии. Фильм смотрится на одном дыхании и имеет все шансы понравиться нецелевой аудитории, то есть женщинам. Ведь послание фильма: «в этом мире главное – любовь», а кому, как ни французам, об этом говорить.